182.- Las fotografías con suspense de Tim Parchikov

Del 11 de octubre al 5 de enero de 2014 en Domus Artium de Salamanca

Las fotografías con suspense de Tim Parchikov

            La exposición "Suspense: Tensión ámbar" del fotógrafo ruso Tim Parchikov se exhibirá en el Centro de Arte Domus Artium DA2 de Salamanca del 11 de octubre hasta el 5 de enero de 2014. La muestra, que consta de 54 fotografías en color y una videoproyección, es el resultado de la exploración visual de Tim Parchikov como fotógrafo y cineasta y reúne trabajos creados en ciudades rusas y europeas a lo largo de los últimos cuatro años. La exposición está organizada por diChroma photography. El autor estará presente en la inauguración.

           

            El proyecto “Suspense” de Tim Parchikov (Moscú, 1983) es el manifiesto visual de la nueva generación “perdida” de jóvenes rusos que, con el cambio de siglo, ha logrado una libertad absoluta de información y de movimientos, así como la ilusión de una comunicación omnipresente, y que sin embargo ha perdido un sistema integrado de juicios de valor y se ha visto inesperadamente enfrentada a un absoluto aislamiento. Sus vidas se han convertido en un solitario viaje en busca de la identidad perdida. Cada alto en el camino y cada encuentro con la realidad durante este viaje se ha convertido en una forma de suspense.

            Parchikov a menudo transmite ansiedad mediante la crepuscular dramaturgia de una iluminación de ácidos colores en los que lo invisible, lo indiscernible o los elementos fuera de cuadro son tan importantes como el contenido de la foto. Su habilidad para contrarrestar lo estático y lo dinámico en la fotografía se fundamenta en una magnífica comprensión de la cinematografía. El resultado es un exquisito juego de colores, matices de sombras y contraste, que se esfuerzan por aproximarse al prototipo de su búsqueda: el “film noir” de los cuarenta y el “neo-noir” de los setenta.

            Tim Parchikov ha elegido la sala de cine, una imagen clave muy cercana a él, para exponer su proyecto: sus fotografías son brillantes como las pantallas de cine y van acompañadas de una banda sonora. El ruido de fondo que normalmente pasa desapercibido entra en acción en un momento de desasosiego, llenando nuestro campo perceptivo. En el trabajo de Parchikov el suspense penetra en el espacio natural, el espacio urbano, poblándolo con sus personajes.

            Parchikov es un prestigioso fotógrafo, cámara y director de cine formado en la Universidad estatal rusa de Cinematografía de Moscú y en la Facultad de Estudios Superiores de Administración y de la pantalla de Escritores, que desde 1998 ha presentado sus trabajos en exposiciones individuales y colectivas, generalmente montadas en su país, además de en otras capitales europeas como Bruselas, París, Madrid, Londres, Roma, Sao Paulo y Lisboa, así como en Ashdod (Israel), Suiza, Estambul y Pingyao (China), entre otros lugares.

            Aunque reside en Moscú,  vive y trabaja como fotógrafo independiente, realizador y director de cine en esta capital y en Paris. En su obra se pone de manifiesto la influencia que ejerce su conocimiento del lenguaje y la técnica cinematográfica.

Fotografía y suspense

            En el cine el suspense indica un conflicto no resuelto, un desenlace  impreciso, la acumulación de una ansiedad vaga e inexplicable. Este recurso surgió en los años posteriores a la última guerra, adquiriendo prácticamente al instante una nueva interpretación durante la segunda ola de existencialismo europeo y definiendo perfectamente la incontrolable melancolía que se abalanzó sobre el mundo de la postguerra. Pero a diferencia de la cinematografía, donde el temor se apodera de la audiencia en dosis precisas y a placer del director, en la vida real el estremecimiento involuntario demostró ser incontenible y aplastante. En la actualidad este rasgo humano primordial se ve redoblado y alimentado por los medios de comunicación de masas centrados esencialmente en la catástrofe.  Los servicios de información han globalizado el espacio que habitamos y han borrado los límites internos, pero con un efecto final alienante: nuestra desazón se ha convertido en el aislamiento y la vulnerabilidad del individuo cuando se enfrenta a lo desconocido.

            El fotógrafo se ve obligado a atravesar el espacio visualmente, no físicamente, y en este sentido, como viajero, se encuentra más desprotegido que el resto de nosotros. Se puede ver asaltado por un sentimiento igualmente impredecible de suspense en un desierto dique de Estambul o en el centro de una concurrida plaza de Roma o Nápoles. La fotografía se convierte en un escudo que le protege de la estupefacción y le reconcilia con la incertidumbre. Parchikov intenta registrar la confusión que tiene lugar mientras nuestro delicado equilibrio interno se tambalea al borde del colapso. La experiencia estética personal del fotógrafo pone al descubierto la nerviosa confusión de la situación, documenta su estado de irresolución.

Voltaje ambarino, por Yuri Avvakumov

            ¿Qué es lo que atrae a las polillas hacia la luz? Los científicos no tienen una respuesta clara a esta pregunta, pero existen teorías que afirman que las polillas (lepidópteros) utilizan la luz para orientarse. En la antigüedad, la luna y las estrellas les servían de balizas fiables, pero la aparición del hombre trastornó el entorno de la polilla con sus hogueras, lámparas, ventanas iluminadas, letreros luminosos y coches con faros que atraen hacia sí a estos lepidópteros. Según una hipótesis, cuando los insectos vuelan a una zona iluminada la perciben como un espacio abierto, a diferencia de la oscuridad restrictiva y alarmante: literalmente, vuelan hacia la luz buscando la libertad.         Aplicada a la fotografía, esta división entre luz y oscuridad se convierte en una metáfora autosuficiente del proceso fotográfico, mientras que las marcas pigmentadas de las alas de las polillas atraídas hacia la luz serían las copias en color.

            En italiano, la relación entre luz y oscuridad se denomina chiaroscuro, una técnica utilizada en la representación pictórica desde el Renacimiento para resaltar el contraste y la interacción entre luces y sombras. En artes gráficas, el término claroscuro designa los dibujos sobre papel tintado; en pintura, la distribución compositiva de la luz en una escena; en el cine, filmar con poca iluminación; y en fotografía, el modelado tridimensional de los volúmenes al estilo de Rembrandt. En todos los casos, esta técnica del claroscuro puede compararse con las candilejas que presentan al público a los principales personajes de una obra, sacándolos de la oscuridad en la que esperaban su salida a la luz.

            El público está familiarizado con esta tensión que genera la anticipación, no solo porque está acostumbrado a tener que esperar en una cola constantemente, sino también porque ya existía en la tragedia griega. Descrita por Aristóteles como "miedo al conocimiento", en latín recibía el nombre de suspensus. El conocimiento, o la "transición de la ignorancia al conocimiento", como el paso de la oscuridad a la luz, es un hecho ya ensayado en nuestras vidas, pero al mismo tiempo desconocido, inesperado, el deus ex máchina. Por ello, el público moderno, que probablemente no padezca nictofobia, o miedo a la oscuridad, siempre intuye la presencia de un objeto o persona extraña en la zona de penumbra: un extraterrestre, un psicópata o simplemente los vecinos.

            Al salir del teatro después de una representación nocturna, es posible que el público sea incapaz de distinguir entre el escenario y el decorado urbano: la misma tienda, calle o farola se convierte en un aparato de iluminación que indica el área de los juegos de roles, la orientación y la libertad. Bajo las farolas, los amantes conciertan sus citas, mientras que los personajes tenebrosos evitan la luz. Ocasionalmente y de forma aleatoria, las caras de los transeúntes son iluminadas por estas ráfagas nocturnas y durante un instante resplandecen con la luz reflejada. Todo lo demás es oscuridad, incertidumbre, alarma.

            El apagón, la oscuridad total cuando la tensión se reduce a cero, nos deja en un estado de aterrorizado estupor. Y entonces aparece el principal personaje de la escena urbana, el "dios eléctrico de la máquina de la dinamo", y con él llega un potencial diferente. La palabra "electricidad" se deriva del término griego que significa "ámbar" y, como todos sabemos, el ámbar cargado con electricidad estática atrae las motas de polvo, al igual que la luz se convierte en un imán para las polillas. El ámbar no es solo el color de la resina fosilizada, también es una luz que nos advierte de un peligro. Así que el mosquito que miles de años después acabó en la playa, atrapado en un trozo de ámbar, ya estaba avisado.

            Cuando fotografiamos un pueblo costero por la noche surge una sensación definida de suspense que apenas tiene nada en común con las películas de suspense que tan bien conocemos y en las que el papel principal lo representa el montaje narrativo. Si excluimos la experiencia del espectador de un encuentro con lo desconocido, esto no tiene nada que ver con Hitchcock. La paradoja del suspense fotográfico reside en la ausencia de narrativa, a pesar del parecido externo de la película de fotografía y de cine. En estas fotografías, la información se atisba, pero no está totalmente expuesta. El espectador se ve obligado a hacer él mismo de improvisado director, a utilizar su imaginación para terminar de escribir el guión de la acción proyectada.

            Las fotografías de Tim Parchikov nos traen a la mente la luz de una pantalla de cine que atrae a espectadores-polilla, una película de serie B, un thriller místico de principios de los 70 en la línea de ¿Quién la ha visto morir?, donde la acción tiene lugar de noche en una pequeña plaza veneciana, y a Caravaggio, el gran maestro de los efectos de luz, como en La vocación de San Mateo, donde el haz de luz que entra por la ventana simboliza la iluminación de la fe. Todo esto acompañado por el miedo a perderse en una ciudad extraña, la necesidad de superar el miedo infantil a la oscuridad. La banda sonora grabada para la exposición evoca el parpadeo de una lámpara fluorescente, la llovizna, el sonido de un tren lejano y, lo más peligroso de todo, una voz humana desconocida e indescifrable.

Biografía

Fecha y lugar de nacimiento: 03/08/83, Moscú

Formación

2002–2006: Universidad Estatal de Cinematografía de Rusia, Moscú

Lugar de residencia

Moscú y París

Trabaja como fotógrafo independiente, cámara y director de cine

Exposiciones individuales

2006: The Suitcase, The State Architecture Museum, Moscú (catálogo)

2007: Tim Parchikov in the Café des Artistes, Le Café des Artistes, Moscú

2008: Europe. Stop, Festival Internacional de Fotografía de Pingyao, China

2009: Association, Festival de Modas y Tendencias en Fotografía, sala de exposiciones principal del Manège de Moscú

2009: Peripheral Vision, galería Glaz, Moscú

2010: Suspense, Moscow Museum of Modern Art, Moscú

2011: Peripheral Vision, Le Gallerie Fotografiche Fnac, Turín

Exposiciones colectivas

2005: Russian Vision on Europe, Festival EUROPALIA, Centre d'Art de Rouge Cloître, Bruselas

2006: Russian Vision on Europe, Schusev State Museum of Architecture, Moscú

2007: Russian Vision on Europe, Galeria do Torreão Nascente da Cordoaria Nacional, Lisboa

2007: Sardinia - The Divine Footprint, galería Solianka, Moscú

2007: Photoquai. Première Biennale des Images du Monde à Paris (videoinstalación)

2008: Art-Moscow, galería Glaz, Moscú

2008: Russian vision of Spain, sala de exposiciones principal del Manège de Moscú

2008: The Power of Water, videoinstalación, State Russian Museum, San Petersburgo

2008: France and Russian Photographers, delegación de la Unión Europea, Moscú

2008: Father Frost Lives, galería Triumph, Moscú

2009: On the Road: Petr Lovigin, Tim Parchikov, Georgy Pervov, Passage de Redz, París

2009: On the Road: Petr Lovigin, Tim Parchikov, Georgy Pervov, Ashdod Art Museum-Monart Center, Ashdod, Israel

2009: Piece of Art, programa de actividades paralelas de la 3ª Bienal de Arte Contemporáneo de Moscú, State Museum of Contemporary Arts of the Russian Academy of Arts, Moscú

2010: Time Within Us, Istanbul Modern, Estambul; galería Solianka, Moscú, Thessaloniki Museum of Photography, Tesalónica

2010: To see Paris and live!, ERA Foundation, Moscú

2010: Des espoirs indicibles, galería municipal Le Château d'Eau, Toulouse

2010: Avancée de la fiction sur le réel, vents forts et perturbations à l'Est: Viktoria Sorochinski et Tim Parchikov, Espace Dupon, Mois européen de la photo, París

2011: Circulations, Festival de la jeune photographie européenne, Parc de Bagatelle, París

2011: Capalbiofotografia 2011, Il Frantoio, Capalbio, Italia

2011: Real Venice, 54 Bienal de Venecia, Abbazia di San Giorgio Maggiore, Venecia

Publicaciones monográficas

2006: The Suitcase, ediciones Zebra, Moscú

2010: Suspense, ediciones Triumph, Moscú

Publicaciones colectivas

2005: The Russian Vision of Europe, editado por Moscow Multimedia Complex of Actual Arts

2006: Moscow in the Lens of Sony, editado por Moscow Multimedia Complex of Actual Arts

2007: Sardinia - The Divine Footprint, editado por ProLab, Moscú

2009: On the Road: Petr Lovigin, Tim Parchikov, Georgy Pervov, editado por Moscow Multimedia Complex of Actual Arts

2009: Earth, editado por teNeues

2010: Time Within Us, Istanbul Modern, Estambul

2011: Real Venice, editado por Ivorypress

Información práctica

Tim Parchikov.

Suspense: Tensión ámbar

Del 11 de octubre de 2013 al 5 de enero de 2014

Domus Artium DA2

Avenida de la Aldehuela s/n
37003 Salamanca

Horario
Martes a Viernes de 12.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00
Sabados, Domingos y Festivos de 12.00 a 15.00 y de 17.00 a 21.00
Lunes cerrado (excepto Festivos)

diChroma photography
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28108 Alcobendas
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