‘Antología de la poesía parnasiana’
Ed. bilingüe de
Miguel Ángel Feria
Cátedra, Madrid,
2016
Nº Páginas.- 368
Por Ricardo
Martínez
http://www.ricardomartinez-conde.es/
“Es un valle silvestre no lejos del
Euxino;/ allí, sobre la fuente, pende un negro laurel,/ y la ninfa, riendo,
suspensa de una rama,/ con pié tímido apenas roza las aguas frías” El ejemplo
corresponde a un poema de José María de Heredia, poeta de origen español pero
asentado en Francia, y que, si bien en su pathos
argumental sostiene buena parte de los elementos definitorios del
romanticismo, sí se observa una tendencia formal que lo aminora cuando no
define, claramente ya, la intención que va a definir –siempre de una manera un
tanto vaga y polémica- la tendencia de esta escuela poética.
El DRAE define el Parnasianismo como el
“movimiento poético francés de la segunda mitad del siglo XIX caracterizado por
la importancia que frente al sentimentalismo romántico concedía a la perfección
puramente formal de la obra literaria”, definición que el antólogo y editor,
Miguel Ángel Feria, matiza aclarando que el título de Parnasse revela la
consciente filiación de la nueva escuela a la tradición poética clásica. Y en
los versos que se transcriben tales
cualidades podría decirse que se perfilan con cierta nitidez: “De un salto, sus
hermanas, al son de la bocina/ sumergen en las vivas hondas sus carnes blancas,/
y emerge una cadera retozando en la espuma,/ torsos, melenas rubias o la rosa
de un seno”
Hay, en efecto, una voluntad de
estilismo formal, una preferencia estética que vendría a corroborar lo
formulado, de nuevo, por el profesor Feria: “Los orígenes de la poética
parnasiana se remontan a la génesis de la teoría del Arte por el Arte,
abanderada en Francia fundamentalmente por Théophile Gautier en su reacción
contra el romanticismo elegíaco y humanitario de la época”
Se trata, pues, de una poesía cuidada en
lo formal, de algún modo expositiva donde cuentan los elementos del escenario,
del decorado, y donde el concepto de belleza y armonía subyace en toda la
composición bajo la premisa de obtener o defender un principio de belleza
inherente a la palabra y, por extensión, al tema. Reparemos, por ejemplo, en el
poema ‘Paisaje’ cuyo autor es el poeta Armand Silvestre: “En las aguas y el
bosque cae la paz de la tarde,/ y el horizonte de oro, cual sereno incensario,/
aviva un soplo tibio que arrebola las nubes./ Más allá de la sarda va
franjeando la luna/ los amplios arreboles con trémolos de plata,/ por hacerle
un balcón a los hombros desnudos”
Así pues, palabra para la belleza
posible de la imaginación tomando como referencia la estética formal, una
estética implícita atribuida a la Naturaleza. Arte desde el Arte, tal vez para
el Arte.
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